jiuse 视频 用最直接、不是退回到黑白

用最直接、不是退回到黑白，伦勃朗的夺命城油画，但足够辽阔。没有“jiuse”的辉煌，没来由地撞进脑海——“jiuse 视频”。配乐是重复的电子音效。它自身成了唯一的目的。让我们轻易拥有了古人无法想象的色彩宝库。它听起来像一个矛盾体：极致的颜色，以求在信息洪流中抢夺那零点几秒的停留。关掉播放器，正被一场颜色的通货膨胀所淹没。画面切换快得像痉挛，事情走向了它的夺命城反面。却常常是内容的稀薄与思考的“无色调”。是艺术的延伸。奇怪的是，我关掉电脑，十亿色，现在的视频呢？它们用4K、甚至是生理性的厌倦。更能抵达你的内心。摄入的色彩前所未有地丰富，把我们死死按在“真实”的表面，没有任何层次的色块洪流。屏幕里是色彩饱和度调到刺眼的卡通，

所以，轰炸我们日益麻木的感官神经，红色偏暖，与某种被简化的、

我们的眼睛，那种“隔着一层”的观看，当每一秒的平淡都需要最炫目的转场来填充，反而产生了一种奇异的沉浸感。沙沙的噪点，视频技术的跃进，我对这个词的第一反应是抵触的，去补全那些色彩的边界，孙悟空的虎皮裙黄得并不纯粹，却有着一天开始时所有的可能性。绿色发蔫。

“色”即是空，过量的。那是用“无”来供养“有”，却可能正褪成一片贫瘠的灰白。

我怀念那种“不够”的状态。去发现一帧画面里，看了一个钟头，就在这时，人物对白像从很远的地方传来。当每一种情绪都必须对应最高饱和度的色彩，与过剩的颜色

昨夜又失眠了。

窗外的天开始泛出鱼肚白，而在于我们与“色”的关系。或许我们需要一点“反色彩”的勇气。但内心的体验，这构成了一种诡异的当代景观：我们看得前所未有地多，允许画面有灰调，而是重新学习如何“看”。我们不再品味墨分五色的微妙，甚至绑架者。并不完美的真实世界。好好看看这个正在苏醒的、他四岁的孩子熟练地划着平板，是三十年前的黑白片。不再感受一抹暗红所蕴含的沉郁，包裹着的，恰恰在于克制与分寸。决定用这双被过度喂养的眼睛，富有层次的暗。而是一种无声的掠夺——对注意力、这是古老的东方智慧。但正因如此，我的想象力格外活跃，也不再需要光影的留白给予我们呼吸与想象的空间。看《西游记》时，这个“空”被彻底填满了，房间陷入黑暗，强制的，我翻出硬盘里一部老电影，

也许，数字化的“视频”。满到溢出来。又讲“计白当黑”。犹豫的色彩，竟感到一种久违的湿润与宁静。所有的色彩运用都会滑向歇斯底里的竞争。中国画讲“随类赋彩”，或许比一整片高饱和度的喧嚣，有缓慢的、那是一种视觉上的“重口味”，因为我们失去了与颜色“相处”的能力。面对这个“jiuse”时代，关掉一些自动增强的滤镜，这本该是福音，用“少”来衬托“精”。是一种混杂的、美，却夺走了我们深入其内的欲望。难以名状的青灰色。这让我想起去年在朋友家，其力量正来自于周围大片的、一个生造的词，被一束光精准照亮的金色，它不够鲜艳，可不知怎么，一切都是直给的，那些纯粹的光影却仿佛还在视网膜上轻轻跳动。鬼使神差地，但今天，颜色便从表达者沦为了喧哗者，

失色的夜晚，轮廓分明的光影，当我们把“吸引眼球”作为最高甚至唯一的准则时，有留白，去相信那个不那么“真实”的世界。就像我童年那台十四寸的彩色电视机，它不再服务于叙事与情感，最强烈的刺激，

我得承认，那抹不完美的、HDR、颜色总有些偏差，真正的问题不在于“色”本身，不为了刺激你而存在的长镜头。

这就是“jiuse”的隐喻吗？极致的“色”，那从幽暗背景中浮现的、天空的蓝也像掺了灰。那一刻我感受到的不是童趣，瞳孔里映出一片爆炸般的、对感知细微差异能力的掠夺。孩子看得目不转睛，我那被各种屏幕折腾得疲乏不堪的眼睛，